我有点后悔没克制住好奇心，预先读了《大雪》的剧本。看剧之前热热身，做点功课，其实也没什么，只是，当舞台上拉开《大雪》的帷幕，潦倒落魄的男主人公从散射追光的湛蓝色中滑落出来，我才发现，我入戏过快了。在剧场特定的空间里，戏剧艺术有种不易察觉的力，它常常原本倚重的心灵朝向感性过度地偏移。对此，尽管我早有防备，可阅读剧本却如同打了一针兴奋剂，我迅速被卷入了感性的漩涡：“一夜北风寒，万里彤云厚。长空雪乱飘，一改江山旧……”被大雪困于山中的于景旗强颜欢笑般地吟诗，让我心中也盈满了落雪的诗意。

　　尽管只是一刹那，但这身不由己的感性陷落，还是让我了一下。找茬似地审视表演，与舞台表现力冲击下的感官体验相疏离，时刻持守——我如此对待戏剧，并非对它有什么成见，而只是久司形成了惯性。比如《大雪》的开篇，主人公于景旗陷落于阒无人迹的雪山之中，穷途末未卜间，猛然吟咏诗句寄寓心中的苦楚凄凉，这自然而然地能引人走入他的。可是，诗情寥落后，戏剧正式上演，跟随剧情和感官体验的观众早已随戏剧出走，与此后浓墨重彩的情感渲染相比，这幅男主人公内心独白和诗情流露的画面，就太容易被遗忘了。为了不让它失落在接下来戏剧冲突的紧锣密鼓中，我愿意固执地、一厢情愿地将它看作《大雪》的基调和底色。

　　《大雪》的故事情节设计巧妙，戏点颇多，几乎让人应接不暇。于景旗是山鸿达公司的总经理，因面临破产和拖欠员工工资而出逃。大雪封山之际他又在山中撞车，走投无中，被居住在山中的时家人收留。时家本是山农户，为给养女戴吟雪治病，卖掉小楼搬进了山中。时家的儿子时续苍与戴吟雪青梅竹马，为筹钱放弃学业去鸿达打工，可老板的出走让他讨债无门，他做梦也没想到，自己家中收留的这位“于老板”竟是欠债的人，而更加让人意外的是，于景旗渐渐发现，那个会唱他与前妻的定情民歌《双回门》的戴吟雪，竟是自己当年抛弃的女儿。最终，在重病女儿的劝说下，于景旗决定承担责任、困境，全剧以大团圆的结局降下了幕布。