在他的推动下，学戏这件事，有了很大的变化。学生们除了学京剧，还有国文、历史、外文等科目。只行鞠躬礼，不。也没有什么卖身契:戏校的学生，报考录取者试读两月，经考查合格，家长只与校方订立书就可正式入学。

　　对于戏班传统的保留，也有，那就是艺名排字。中华戏曲专科学校先后办过五科，招收学生200余名，学生以德、和、金、玉、永五字排名。其中的很多人，都成为了建国后活跃在京剧舞台上的著名表演艺术家。

　　对于焦菊隐，直接的刺激性因素来自于前一年。1951年，受市委托，李伯钊请老舍写了多幕话剧《龙须沟》，导演就想到了大名鼎鼎的焦菊隐。老舍先生的剧本，焦菊隐下手改起来，也丝毫没有手软。大拆大改，台词他改了百分之七十。据说修改的过程中，他整整七天七夜没，困了就趴桌上眯一会。

　　最体现焦菊隐导演才能的，无疑是《茶馆》。1957年，老舍本来要以新中国普选政策为背景撰写剧本《秦氏三兄弟》，在焦菊隐的下，老舍把其中第二场描写茶馆的戏进行扩充，发展成为一个的戏，这才有了《茶馆》。

　　排演《虎符》、《蔡文姬》，焦菊隐有另外的子。他大胆提出借鉴京剧，要求演员台词上韵、走台步、抖水袖。演员不理解，也。说句台词还得等锣鼓点，这怎么演?私底下，演员给焦菊隐起了绰号:面人焦，意思是他把演员像面人一样捏。

　　《茶馆》不让演了，《蔡文姬》不让演了……唯一被允许的文艺是八个样板戏。而参演样板戏的很多演员，都是中华戏曲专科学校的毕业生，也就是他这个资产阶级学术权威的学生。