浙江在线杭州10月22日讯“《死无葬身之地》首排到现在，在演了18年，第一次走出，礼就在杭州了。”国家话剧院院长周予援在昨天的新闻发布会上这样说。

　　明晚，“剧赞-国家话剧院2014杭州演出季”的首场演出，萨特名剧《死无葬身之地》即将在杭州剧院揭开大幕。接下来，《向上走，向下走》和《哥本哈根》也将连续在浙江省文化馆小剧场上演。

　　昨天，周予援院长携著名导演查明哲、演员牛飘等爱将，在中国美术学院亮相。查明哲和美院教授杨振宇在南山的校园里“西湖论艺”，畅聊戏剧和美术，萨特和存在主义。

　　国话第一次以演出季的形式下江南，经典保留剧第一次离开就落地天堂，杭州籍演员牛飘“北漂”30年首度回到家乡演戏这诸多“第一次”，注定让钱江晚报今秋文艺季成为杭城文化界一件盛事。

　　发布会上，牛飘用一句标准杭州话推销他演了10年的这部名剧：“真当毛好看”。

　　《死无葬身之地》：真当毛好看

　　“国家话剧院的演出季，是对我们这个城市成长的一次很好的喂养。”钱江晚报总编李杲在昨天的新闻发布会上这样评价国话的到来。

　　国家话剧院院长周予援则表示，国话成立60年，是时候把“库存”的一些经典保留剧拿出来常演常新了。除了和上海，首选了杭州做演出季，“两部经典剧加一部现实题材的原创，拿来敲敲门。”

　　为什么选杭州？为什么选萨特？导演查明哲言简意赅地概括：“杭州是戏剧，必须演最经典的。”

　　而那个“正杭州男人”牛飘的到来，更让发布会气氛相当活跃而接地气。

　　这个身高马大，平时一口标准京腔的粗犷汉子，外形怎么看都没有杭州男人的味道。不过他张口一句标准杭州话，让底下端坐的本地记者瞬间亲切感爆棚：“我真当是杭州人啊，省中医院出生，南山上长大的。”

　　拉好近乎，接下来，他就开始卖力地“推销”他出演的《死无葬身之地》。“我从2005年开始演这个剧，我这么挑剔的人能演10年，那是真的好看！《死无葬身之地》描写的是成功，英文译名就叫胜利者。当年的电视剧《潜伏》被观众誉为办公室教科书，萨特这个《死无葬身之地》就是人生选择的教科书！”

　　为了说明这个剧有多震撼，牛飘还拿“尔康”周杰当案例。“这家伙平时很少看我们的戏。那一年，我们演完《死无葬身之地》，周杰居然在门口等着，一定要拉我们去旁边胡同里很破的馆子去吃东西，因为他有话想说。结果坐下来，又什么都说不出来。他经历过大红大紫，变得很难动情，但是看了这个戏他忍不住了。”

　　最后，牛飘用标准杭州话总结一句：“真当毛好看！”

　　戏剧是一封弥足珍贵的家书

　　导演查明哲和美院教授杨振宇的“西湖论艺”，吸引了200多个学生和”Art一点”的粉丝，把报告厅填得满满。

　　昨天的话题叫“戏剧”，查明哲果然天马行空。从《死无葬身之地》中的一个震撼的场面切入：15岁的弗朗索瓦为了，冲出舞台，在小剧场的观众席上奔跑一圈，对在场的观众呼救：“救救我！我不想死！”

　　在现场观看过这一幕的观众一定都被深深震撼过，即便是观看9年前的演出视频也会印象深刻。近距离的面对面冲击，这是小剧场的独特魅力。

　　“但是在1997年的时候，选择在小剧场排演这个戏，也是出于不得已为之，因为那时的话剧市场没有像今天一样繁荣。而小剧场作为大剧场的补充，总是能承担一种探索、实验的功能，正像画家的工作室一样。”

　　查明哲总是被称为“导演”，因为他排演的不少名剧都是“戏剧”，而他“”演员的方式也相当“惨烈”，牛飘吐回忆起被查导反复表演拖地的戏时，一副“说多了都是泪”的表情。

　　“其实形式上的只是一方面。”查明哲说，“我必须感谢从苏联留学回来以后，接二连三排演了国外的一些名著，我被它们深化了。不断把人物的灵魂，五脏六肺流血的跳动表现出来。如何去体验角色，如何有深度地表现角色，这正是在排萨特的戏中获取的经验。用那种感觉再来面对新的创作，排中国戏的时候也会很。我常常会说，把萨特的眼镜借过来，看看现实的人。”

　　在这样的过程中，查明哲塑造了自己的戏剧哲学：“戏剧是一封弥足珍贵的家书。正如杜甫的诗：烽火连三月，家书抵万金。”

　　在他看来，戏剧要如家书一样，充满真实情感和人情百味。

　　“戏剧的表现对象，就是人的内外部世界，就是那么简单，也是那么深邃和复杂，无穷无尽。文化从何而来？由人化文。文化是干什么的？以文化人。我希望我的戏多少拥有人文情怀，那么它就有了价值。”