提到陈佩斯，你可能第一反应还是他在《吃面条》、《主角与配角》、《和小偷》等作品中的形象，而实际上，这位现年已62岁的一代笑星，早已经在喜剧的上走得很远了。10日晚，由陈佩斯导演，且由他与杨立新主演的话剧《戏台》在合肥大剧院上演，让现场观众笑到了哭。而在演出当天的采访中，年过六旬的他说：“大家离了我，逢年过节会稍有寂寞感。”

　　离开央视春晚舞台之后，陈佩斯先后推出了《托儿》、《阳台》等多部喜剧，此次携手杨立新主演的《戏台》，由988合肥故事承办，讲述的是一段发生在时期戏班里的故事。陈佩斯在剧中扮演班主，在和军阀的夹缝中存。

　　该话剧剧情看似可笑，实则寓意深长，加上唱词、方言等，戏味儿十足。既然是《戏台》，自然少不了戏曲的部分。幼年学戏的杨立新在剧中扮演一个票友，剧中还有“霸王别姬”等戏中戏。陈佩斯说，戏曲的外衣之下，《戏台》依然是个不折不扣的喜剧故事，不靠段子，也没有网络语言，却带着一丝寓言性质：“写的是人性，是社会动荡时期人与人之间的碰撞出现的问题。虽然是子虚乌有，但实实在在。”

　　《戏台》对陈佩斯而言，是过去没有碰到过的一种类型的作品。“它里面有超出我过去喜剧之外的很多东西。比如说，我做《托儿》也好，做《阳台》也好，都是写当下社会的一个现实的问题。《戏台》这部话剧写的是文艺界自己的事情，前两辈老艺人辛酸的、特定的生活经历，对他们能够有一种感触，有有一种文化的认同感，所以这部戏在文化界得到很大的认同，要说喜剧的技术、技巧，它还远远比不上《阳台》。”

　　陈佩斯心进入戏剧舞台上，打开了自己的另外一种艺术的大门。昨日，他回忆说，自己推出《托儿》时，来合肥演出过，而到了《阳台》，就没有来合肥，此次是时隔10多年后再一次来到合肥出演话剧。

　　陈佩斯认为，戏剧更专业一些，不像是电影。电影更像是一个投资性的买卖，采用工业操作和商业运作；而对于一个搞艺术的人来说，很多方面就不那么专业了。“很多非专业的事情让我们专业人士来担着，就让专业停滞不前了。曾经我的喜剧从学术上来说，一直停滞不前，这让我感到很痛苦，于是就大胆与‘电影’了。”

　　对于电影动辄十几亿、几十亿的票房，陈佩斯认为这都是利用金融、垄断行业的规则等去运作，才做出来的，未必是好事，因为他们不专业，他们永远深入不到电影的最核心的东西，“内容为王，‘王’的东西，他们做不出来，就是有几十个亿、上百个亿给你，在文化上你还是贫弱的，我不认为现在是由专业的人士在做电影。”

　　对于普通观众而言，喜剧人带给大众的永远是快乐，但是陈佩斯坦言，从事喜剧研究和从事科学研究没有区别。陈佩斯认为，戏剧应该变成广泛的、百姓生活的一部分。

　　如果说春晚上的《吃面条》让陈佩斯家喻户晓，那么电影《瞧这一家子》、《法庭内外》则让他红遍全国。昨晚，远离大银幕多年的陈佩斯携热门舞台剧《戏台》登陆安徽。在后台接受记者采访的陈佩斯直言，自己依旧谢绝“触电”而专注舞台剧。他说，期待能把观众从影院拽回剧院。

　　十年前，陈佩斯带着话剧《托儿》来肥，jiqinggushi十年后，他带着舞台剧《戏台》登陆合肥大剧院。这次他仍是导演，也是戏份最重的主演之一。

　　昨晚，由陈佩斯导演、携手杨立新共同主演的话剧《戏台》在合肥大剧院安徽首演。《戏台》之中，陈佩斯和杨立新同台搭戏成为最大亮点。一向擅长以物滑稽形象示人的陈佩斯，如今一改草根戏，首次出演时期的“文化人儿”——戏班班主候喜亭。杨立新则变身京剧死忠粉儿，蹭戏听戏自不必言，还对戏班后台规矩了如指掌，聊起戏来如数家珍。

　　“实际上，表演的本质还是舞台，而演员在剧场舞台上的演出才是电影、电视剧的本源。”陈佩斯说，两者的区别，只不过是距离观众的远近问题，舞台上的演出要更流畅、放大一些。“所以，现在很多明星说不会演舞台剧是很可笑的一件事。”