刘建雄拿着自制的展板，左侧照片是张瑜饰演的《雷雨》中四凤的剧照，右侧是《》中关瀛饰演的玛丽雅娜的剧照。

　　6月12日是人艺成立六十周年的日子，社会上各种庆典活动不断。关注人艺,记录戏剧大师和明星演员在人艺历史中留下的印记,展示人艺取得的辉煌成就。我们今天的报道可以说是“反其道而行之”，我们不再聚焦“大人物”，我们选取了一位普通的工人作为今天故事的主人公。

　　他今年53岁，小学时因为看了一场莎士比亚《奥赛罗》从此喜欢上话剧。此后，他寻找一切机会去欣赏话剧，同时也开始疯狂地收集与话剧有关的一切东西，尤其是剧本。

　　22年前，当时还是一名厨师的他了。如今的他已很少有机会走进剧场，因为无力承担高昂的票价；剧本也不再刻意收集，同样是因为经济的原因。但他对话剧的关注并没有停止，他几乎每天都看的戏剧报道，字字不落地阅读，文章写得精彩，他还会剪下来小心收藏。某种意义上，他的爱好已成了他的事业，这是一场属于他一个人的独角戏，在这部戏里，他获得了慰藉，也获得了属于他的骄傲。

　　他想办一个剧本展，因为他觉得自己收藏的3000余册老剧本足够“牛”，但他承认一个物要办成一件事真的很难。

　　好的话剧要有好的剧本和演员，还需要有懂欣赏的观众来捧场。这还不够，好的话剧或许还需要他这样的“痴人”——因为经济原因他不能常常走进剧场，他“观看”话剧，只不过是通过，他对话剧始终如一，在剧场外默默地眺望，无怨无悔，仿佛一位痴心汉。他叫——刘建雄。

　　今年53岁的刘建雄递给记者两本《阿Q正传》的剧本，有点结巴地对记者说，“今天是人艺六十周年的纪念日，你们来的真是太有意义了！”

　　刘建雄的家位于海淀区玉泉东南角的一个小区里，3层，楼道中贴满了各种小广告，两室一厅的房子装饰简单，看得出，这位老的生活条件并不是太好。

　　尽管结了婚，有了孩子，但是刘建雄还是在右侧的一个房间中放了一张单人的钢丝床，以便于晚上可以独自一人在这里看他收藏的各种戏剧书籍。

　　六个米的大书柜排列在房间的西边，里面放满了各种书籍，刘建雄说，这些书柜是自己1999年结婚时定做的，里面摆放的书籍都是自己收藏的“”时期出版的，“跟戏剧剧本相比，这些书的价值差远了。”

　　他所收藏的3000多本戏剧书籍被归置在几个大的纸箱中，叠放在床的左侧，递给记者的两本《阿Q正传》都是中国戏剧出版社在1981年出版的，一本是由陈白尘先生编剧的7幕话剧，另一本则是由田汉先生编剧的5幕话剧，后一本书的前面有叶浅予先生绘画的舞台设计草图，“一看到这些插图我就感到开心，觉得特舒坦。”

　　打开纸箱，不一会，床上沙发上就摆满了各种戏剧剧本，他随手递给记者一套《曹禺戏剧选》，是四川人民出版社在1984年出版的，这套书的封面由戴卫先生设计，白色的书面上是一幅曹禺先生的人物速写，这种简洁的封面设计正是刘建雄的最爱。此外，这套书的插图也非常吸引他，在《雷雨》剧本中，李延声先生负责其中的插图设计，他指着其中一幅《雷雨》中四凤的插图，陶醉地说：寥寥数笔，就把四凤的惆怅和忧郁的神情表现了出来，太美了！

　　光是歌德的《浮士德》剧本，刘建雄就收藏了15种，将这些书一字儿排开，能明显感受到一种满足感在老刘的脸上荡漾开来，董问樵、梁岱、钱春绮、樊修章、杨武能等翻译的版本都在其中，老刘还特意收藏了钱春绮翻译的《浮士德》的珍藏版，“平常自己晚上看书，看的都是珍藏版。”

　　让老刘得意的是，在3000多本剧本中，很多剧本的印刷数量都很稀少，比如像程中原编著的由中国戏剧出版社在1984年出版的张闻天的《早期译剧集》，一共才印刷了100册，老刘就收集到了。

　　还有老舍先生创作的《龙须沟》，大众书店在1951年印发的一本小，的封面已经去掉，但是里面的剧本还保存完好，像这样的剧本老刘还收有不少。

　　最贵的一套是由中国戏剧出版社出版的《莎士比亚戏剧故事全集》，2002印刷，行2000册，由土生、李肇星、冼宁等编著，共花了800元。

　　《曹禺》先生的《雷雨》剧本收有12个版本，《龙须沟》有10个版本，在这些收藏中，俄罗斯的剧本排在第一位，还有非洲剧作家创作的剧本。说起这些剧本，刘建雄如数家珍，但其中最让他感到自豪的，却是300多本莎士比亚的剧本。这些剧本包括了各种莎士比亚的作品，在老刘眼中，莎士比亚就是一个话剧界的巨人，他记得自己从小看的第一场话剧就是莎士比亚的《奥赛罗》，“我从莎翁的话剧中学到了不少的道理”。

　　刘建雄说，对于话剧的偏爱，可以追溯到小学时期，“那时有二七剧场，三里河工人俱乐部，红塔礼堂”，他清楚记得小学四年级时第一次看莎士比亚《奥赛罗》的情景，铁文工团演的，“那时候还看不太懂，就是觉得中国人穿着外国人的服装，头上戴着各种颜色的发套，咋这么好看呢，从此就喜欢上了。”

　　刘建雄一到放假，就会去各个剧场看话剧，“是当时各个话剧团体必演的剧目。我有机会就去看。” 1978年到1979年，刘建雄到合义斋餐厅当一名厨师，餐厅紧挨着帽儿胡同的实验剧场，“当时演什么看什么，后来调到马凯餐厅工作，一家湖南餐馆。继续看各种线年，劳动人民文化宫的图书馆办了书市，专门对外售一些旧书，最贵的才两毛钱一本。刘建雄当时常常到书市逛，一买就是十多本，“买的目的就是觉得这些书的封面好看，晚上下班回家可以翻剧本，一直看到睡着了为止”。

　　从1982年到1986年，成了刘建雄买书的最。“最多的一回买过七八十本。”买剧本，对于老刘来说，是一件很得劲儿的事儿，多冷多累都去。

　　对于刘建雄来说，买到一本自己喜欢的剧本，是一件非常过瘾的事情，他记得苏叔阳先生创作的《谱》刚首轮演出，自己就赶去首都剧场看了，看完后就想赶快买到这个剧本，“结果转悠了很久，都没有买到，后来有一天突然在一个特别小的地摊上看到这个剧本，别提多乐呵了，就像见到了一个久未谋面的老朋友，痛快！”

　　老刘说，自从1990年自己后，加上母亲生病，家中的经济状况一直很差，虽然当时一场话剧的价格只有十多元，但也难以承受，于是不得不告别以前随意去看话剧和买书的生活方式。这种状况一直持续到现在，“虽然我非常想去剧场看，但是经济上负担不起，200元一张的票对于我来说就是一个天文数字，好在虽然不能去现场看，但是我对于话剧的热爱依然无怨无悔，一如既往！”

　　他是人艺的老会员，每年人艺都会针对这些老会员组织一场话剧艺术，这个时候就是老刘的节日，可以跟这些艺术家零距离接触，“我记得蓝天野给我们讲过‘戏比天大’的主题，舒乙先生给我们讲过‘老舍和龙须沟’，还有郑榕，每次讲完后，都会给我们签名。”

　　在不到8平方米的卧室中，左侧的墙上贴着两幅黑白的海报，其中一幅是胡同的黑白照片，另一幅则是人艺演员何冰的采访照片。照片中，何冰夹着香烟的右手端着一杯咖啡，标题是：别把演戏当回事儿！

　　老刘说，有些人演戏让人一看就特假，但何冰演戏特别像戏，很真，跟老百姓生活中的语言和动作一样一样的，“他演的话剧我看过的不多，但电视剧看过不少，他给我的印象很好。”

　　除了何冰，人艺演员郑天玮也是老刘喜欢的话剧演员，她在曹禺先生的《雷雨》中演过四凤，给老刘留下了深刻印象，“她演得四凤很干净清爽，不假，不，但又能让人产生一种怜爱的感觉，想要去她。”对于郑天玮编剧的话剧《古玩》，老刘也赞不绝口，“是一个才女！”

　　刘建雄对除了话剧以外的书兴趣不高，“就爱看话剧的书，让你看到真人真事似的，反映人内心的东西特别多，反映生活的东西也特别多。”

　　他喜欢林连昆主演的话剧《大爷》，其中主人公看淡、把亲情放在第一位的情操特别让他，“主人公住在一个大四合院里，什么人都想到他这里占便宜，他就是不答应，守家恋家。”

　　何冀平当年为了《天下第一楼》，特别组织剧组去饭店体验生活。因为写的是餐饮业的故事，老刘自己是厨师，这个剧本尤其吸引他的目光，“当时全是单位集体组织去看的，我看的次数最多，有五到六遍，非常有体会。”

　　老刘迷所有与戏剧沾边的书籍，但他挑书也有自己的讲究，他对书的封面情有独钟，“一眼对上，立马拿下，不然，基本上就放弃。在决定是否买这本书方面，封面占了一半的理由。”

　　张守义先生设计的书的封面尤其吸引刘建雄的目光，他拿过一本张守义设计的《曹禺剧评》，封面用酒红色铺底，书名字体反白，“像这种封面，就特别大气！”

　　他再随手拿起一本《狄尔戏剧集》，封面由邱陵设计。封面是一幅蓝色的花朵剪纸，“照我看，这就是按照上个世纪三十年代的风格设计的，也是我喜欢的类型。”

　　在采访之前，老刘曾给晚报写了邮件，信中他动情地写道：我至今已有3000余册，这些剧本实属史料性与资料性，所有这些剧本，有近九成是不为人知的。这些剧本值得一收、一藏、一看、一睹、一展、一览、一瞧、一阅。

　　从2000年开始，老刘有了一个梦想，就是一门心思想办“中外话剧回顾展”。他觉得自己收藏这么多的书，在数量上已经差不多了。在3000多本剧本中，中外剧本各占一半。对于这些剧本的价值和稀缺性，老刘有足够的自信，“我敢说，这些书中有些图书馆里还真没有，它有的，我有；我有的，它没有。”

　　像人艺博物馆，他一年不知去多少回，在他眼中，人艺博物馆好是好，但是有局限性，收藏的剧本都是人艺自己的作品，“我的书覆盖的范围要比它大很多。”

　　想归想，但是到现在为止，他还没有就办“中外话剧回顾展”找过一个话剧专家咨询或帮忙过。说起来，老刘跟话剧导演任鸣是中学的同班同学，两人同窗五年，但他明显不想去找这位老同学帮忙，“我是收藏话剧剧本的物，人家是全国著名的话题导演，档次拉得太多，我就干我们小老百姓干的事情。”

　　为了实现办展览的梦想，刘建雄可没少，“我生活就离不开这些东西，兴趣点全在这里。”前年母亲去世后，他开始有了精力来实现这个梦想，其中自制话剧展板就耗费了他很多业余时间。先是收集各种各样的线年后就不看话剧了，但他对现在话剧的关注程度一点都没有减少，每天都会去报摊，“先翻一下，看有没有话剧的报道，有，我就买。”

　　他拿出两张自制的展板，其中一张是由中央戏剧学院老师演出的法国莫里哀的《》，画像是关瀛扮演的玛丽雅娜；另一张是张瑜饰演的《雷雨》中的四凤的剧照。老刘说，前者代表了一种古典的华丽美，后者充分展示了东方的朴素美，“两者一对比，中戏剧的特点就体现出来了！”

　　看到喜欢的有关话剧的画册，老刘不但买下，还会给这些画册设计书匣子。有一次他看到一本《苏德新摄影集》，里面都是苏德新先生为人艺排演的话剧拍摄的剧照，刘建雄专门找来人艺演出的《茶馆》的剧照当封面，用欧阳山尊的题字做标题，自己制作了一个书匣子，“等到以后办展览的时候展出。”

　　“《晚报》前几年办的《书香周刊》，我一期不落！” 除了收藏剧本，刘建雄还有一个兴趣，就是收藏各种书标。所谓书标，就是印刷在和上的书的封面，他将废弃的红色蛋糕盒剪成一张小底板，将铰下的书标用订书机钉在小底板上，就是一张书标，这样的书标，老刘已经收藏了3万多张。

　　这种特殊的爱好其实是老刘无法遏制的话剧图书“封面控”的延伸，他拿出一摞由河南一家出版的《寻根》的书标，每期的封面上都印有一件残缺文物的照片，摩挲着这些小小的书标，老刘满足地说：“就要这种残缺的美，没有一张设计得不好。看着就舒服，舒心！”

　　老刘告诉记者，自己对《晚报》的感情特别特别深，“2008年晚报在首都博物馆办创刊50周年展览，我去了多少回，怎么看都爱看，我有从1980年晚报复刊以来所有的五色土副刊刊头设计。我一期不落，全给铰了，用来做书标。”

　　一心一意爱上你