忽悠美女老板结局腾讯娱乐讯 9月15日，中秋佳节即将到来，这一天，今夏火爆话剧《桃之夭夭》将在繁星戏剧村第二轮演出。首轮演出已经是一票难求的《桃之夭夭》由于剧场以及演员档期，只能在繁星戏剧村5剧场二轮演出。因此票务方面将更加紧张，没看过的，或者准备刷二轮的小伙伴们要抓紧喽！

　　观众，是最好的裁判。回首环顾，座无虚席。话剧，是个很的小众艺术。自费买票观看，能够如此，实在难得。艺术是不需要翻译的符号。前晚，一百多位来京参加夏令营的小观众，兴致勃勃，没有一位离场，还热烈的与演员们互动。再往前，罕见的暴风雨，没有浇灭观众观看的。莫言说：“作家和读者之间的关系牢固与否，还是要依靠作品内在的质量。”作家与观众的关系，更是如此。

　　再看的评价：版《肖申克的救赎》！今夏最火热的舞台剧！这样的评价，应该不算溢美之词。

　　舞台剧本来就不景气，今年雨大，更会影响收成。但我想，今年舞台剧的田园，即使只有《桃之夭夭》一部，也应该，算个丰年吧。

　　赵秀才确实写的好。首先，是格局高，寓意深。殊途同归，盲城，住进三个，狗权主义者郑经，一根筋农民李柱子，大骗子朱时髦。郑经=，柱子=傻子，朱时髦=骗子。，傻子，骗子。三个符号，把全人类都装进去了。盲城和徒劳的越狱，把人类的悲剧性状况全装进去了。

　　纵览著名的舞台剧，中国的《阮玲玉》《蔡文姬《茶馆》《骆驼祥子》《雷雨》《大爷》《咸亨酒店》《天下第一楼》《白鹿原》《原野》《屈原》；外国的《奥狄浦斯王》《麦克白》《》《女店主》《费加罗的婚姻》《与爱情》《钦差大臣》《大雷雨》《认真的重要》，等等，大多，只是刻画某一种角色，某一方面现象，还罕有，一个剧，就把全人类都涵盖的，而且，直戳人性的根本。

　　脚本不错，《桃之夭夭》里的每个角色，都很二货，也很文艺。但如何演绎好，是个问题，也是一个挑战。上个月，在上海，我看了根据居延安先生的诗话剧《屈原》改编的鼓乐剧《屈原》。延安先生的脚本我有幸先睹为快，写的非常棒，但改编的不好，演的，也不好。看的过程中，我几次出去抽烟，看不下去，如果不是因为是朋友的剧，早就退场了。看后，不舒服，想起海明威的话：“往经典的啤酒里撒尿”。

　　前天，在上海与两次“金话筒”获得者陆澄先生聊朗诵艺术，陆澄先生谈他对朗诵艺术的，陆澄《诗歌朗诵艺术》强调，朗诵艺术的文学，文学是人学，理解了人，理解了社会，才能朗诵好。文学作品的性、朗诵者的适应性、语境的制约性，要有背景的了解、涵义的剖析、要感受作者、感受作品，表达需要想象，药确立基调和风格，基调和“腔调”是不一样的，要进行艺术处理和艺术加工，要有节奏美，要有情感的投入，技巧是最低层次的。话语的艺术，水太深了啊，尤其话剧的现场，搞不好，观众马上让你下不来台。

　　现在，整个社会都很浮躁，各种文化活动目不暇接，与其说这是文化繁荣，不如说是为争饭碗而标新立异，哗众唬人，缺乏安静的心和辛苦的汗。

　　《桃之夭夭》的幕后，有默默的大哥孙庆石先生，他是崔永元的老师，是一位让门口的保安都觉得自己是个人物的谦谦君子。

　　《桃之夭夭》的出品人葛宏伟先生，是上海文化界的大咖，曾经出品了许多波澜壮阔的大剧，这次，又从“管理学和心理学”的高度，要求和训练这个团队。

　　《桃之夭夭》剧组，不是什么特大的名腕儿，但他们的认真，得到了应有的回报。首演前，酷暑中，他们像囚徒一样，把自己封闭彩排了49天，吃了49天盒饭，体验了囚徒的生活，演活了囚徒。

　　导演葛鹏翔，本身就是导演、编剧和演员。莎翁戏剧工作室签约导演，首影集团签约导演，是国内新生代和新锐导演，在《桃之夭夭》，他扮演的典狱长，不是传统的，更像文化部里的哲学家，深刻体现了脚本的冷幽默。

　　主要演员，基本是本色的。影视新星裘恩典扮演的诗诗，是升级版的绿茶婊，表面上，为了财富，将所有的男性角于股掌之间，但求恩典演出了诗诗的悲伤、无奈和无助，使观众同情多于厌恶，是本剧神秘妖冶的看点。

　　主演的主义郑经，他本人，就挺正经的，就像个有洁癖的文青。扮演柱子的张明敏，卸了妆，也像是古冶镇街头上憨憨的兄弟。匡凌萱扮演的翠花，确实够翠儿的。扮演马大帅的郭振跃，浑身都是喜剧细胞，他的出场，把军阀，演绎的那么滑稽，那么好玩儿，掀起全剧的。

　　一切的付出与辛苦，都从观众的掌声和笑声中获得了慰藉和回报，这是艺术家们忘我的动力，激发了他们的感。