近年来，民营话剧迅猛发展，已成为话剧舞台上一道亮丽的景观。在青年观众中，观看小剧场话剧已成为一种时尚。

　　民营话剧，是在的时代大潮中产生的。上世纪90年代初，出现了牟森的“戏剧车间”；孟京辉的“穿帮剧社”；林兆华的“戏剧工作室”；郑铮的“火狐狸剧社”；苏蕾的“星期六戏剧工作室”。上海有张余的“现代人剧社”等。演出剧目有《等待戈多》、《思凡》、《哈姆雷特》、《故事新编》、《找不着北》、《美国来的妻子》、《驿站·桃花》等。后来，小剧场话剧又开辟新的子，借助社会的力量来完成话剧创作。最初是中国青年艺术剧院和中央实验话剧院与汇海广告公司合作，于1993年10月演出两台话剧《灵魂出窍》和《疯狂过年车》，收到了比较好的效果。这两出戏的运作只是话剧市场的一种尝试，但是，它的成功无疑鼓舞了话剧人的市场意识，促使话剧“制作人”诞生。

　　以“制作人”的方式制作、演出的民营话剧有《情感》、《恋爱的犀牛》、《楼顶》、《离婚了，就别再来找我》、《非常麻将》等。看到这些戏演出效果比较好，很多年轻人跃跃欲试地加入到这个队伍中来。他们多是中央戏剧学院和电影学院毕业、一时还没有找到工作的学生，也有一些喜欢戏剧的社会青年，他们出于对话剧的热爱，自己组织或加入一些民营剧社，从事话剧创作与演出。他们的剧作受到观众、尤其是青年观众的欢迎。

　　民营线年以后，一批新的如的戏逍堂、三拓旗、盟邦戏剧工坊、李伯男戏剧工作室、蜂巢剧场、蓬蒿剧场、繁星戏剧村、哲腾（文化）戏剧体，上海的雨人剧社、草台班剧社、上海捕鼠器戏剧工作室等，还有一些临时的话剧演出团体和文化演出公司。演出剧目和场次逐年增多，至2007年已占线%左右，且呈逐年上升趋势。民营话剧已成为话剧创作、演出中的一支重要力量。

　　民营话剧能火主要是题材的选择较贴近当代观众特别是青年观众：一是讲述普通人的生活，表达他们的喜怒哀乐，如《向上走，向下走》、《我们的世界，我们的梦想》、《一个民工的美丽期待》、《我的第一次》、《我不是李白》、《卤煮》等。这些作品通过一个家庭中的夫妻、、兄弟、同事等关系的描写，讲述真情，其情感隔膜所造成的心理，深入探讨“人为什么活着”等问题。《我们的世界我们的梦想》由以“打工者”为主体的新工人剧团演出，显示出一种“草根”的力量。二是描写青年人的婚恋生活，表达他们的复杂情感。如《》、《嫁给经济适用男》、《隐婚男女》、《跟我的前妻谈恋爱》、《如果，我不是我》等。这些作品从情与爱的角度去透视普通人的婚姻生活，使观众看到了“夫妻情”与“婚外情”的不同，也看到了在社会大的压力下，婚姻生活对一代青年灵的影响。三是反映社会现实，直击人性中的一面，从历史的角度观照现实，表达了当下一代青年人对社会、人生的深切与思考。如《玩偶》、《寻找春柳社》、《园》、《李小红》、《〈人民公敌〉事件》、《等到戈多》等。

　　民营在创作与演出方面比较严肃、认真的作品还有《草的儿子》、《同桌的你》、《只要我过得比你好》、《我一直在等你》、《一网不捞鱼》、《熊出没注意！》等。

　　经过多年的探索与实验，民营话剧在创作实践中逐渐成熟，一些好的剧目一直盛演不衰。如《恋爱的犀牛》已演出900多场；《隐婚男女》已演出近200场；《剩女郎》演出200多场，《》、《我不是李白》、《如果，我不是我》也演出近百场。

　　今天，民营话剧已成为戏剧创作中的重要力量，它在内容上不断开掘，形式上不断创新，深受青年观众的青睐，但在其发展过程中也存在一些问题。比如，2005年之后民营剧社数量大增，便出现了良莠不齐、鱼目混珠的现象。有的剧社急于在市场中赚钱，于是一味地迎合观众，出现了一些低级趣味的恶搞、效仿、拼贴、言情、段子化……演出中不断制造“笑点”，用谈情说爱充当“作料”……失去了话剧艺术本身对现实人生、人性的观照和审视，剧目缺少文化内涵与人文，也了戏剧艺术的审美作用。至2010年前后，这类低俗的剧目明显减少，尤其是中央提出反“三俗”以后。有相当多的开始确定自己的艺术追求，演出的剧目虽然有搞笑的成分，但内容积极向上，关注社会、人生，展现真情。如盟邦戏剧工坊、李伯男戏剧工作室、戏逍堂、凤朝阳文化发展公司、龙马社和上海现代人剧社、上海捕鼠器戏剧工作室等。而且，他们把功夫下在剧本创作上，演出也没有停留在一个水平上，而是在实践中不断地提高自己。的蓬蒿剧场，从一开始就有了自己的艺术定位，而不是把赚钱放在首位。

　　目前，民营话剧的演出势头强劲，但创作力量相对薄弱些，好剧本匮乏已成为制约民营话剧深入发展的一个“瓶颈”，这需要的政策支持与资金扶持。同时，民营戏剧人也应该进一步承担起自己在文化建设方面的与责任。

　　本文来源于ipfs