由青海省海北州委、州主办，海北州民族歌舞团主演的歌舞话剧《草原之子》应邀参加第三届非物质文化遗产博览会，于10月12日、13日亮相山东剧院。

　　该剧以青海省原副省长尕布龙的真实经历为素材创作演出，以逼真的人物塑造、生动的歌舞演绎、浓郁的地域风情向观众展示了从青海走出的英模形象。

　　真实故事再现舞台

　　“尕布龙是从海北州走出去的一位领导干部，他为各族群众进城办事提供便利、为女儿上学提供‘方便’、带领西宁人民绿化南北山等，他的人品在群众中有口皆碑。”据海北州民族歌舞团团长群毛吉介绍，创排歌舞话剧《草原之子》是海北州践行党的群众线教育实践活动的“八项自选动作”之一，旨在通过挖掘先进人物事迹，为新时期干部树立学习的楷模。

　　青海省海北州是对口支援的地区，《草原之子》是由山东的主创人员支持创作的一部作品。该剧导演房蔚介绍，2013年底，在青海省海北州委、文化厅、对口援建办等的共同支持下，主创人员赴青海采风，2014年3月进行二度创作，7月《草原之子》于海北州首演，整个创作历时近一年。创排以来，该剧已在海北州演出16场，观众达3万余人次。

　　“越是深入了解尕布龙的生平，越是为他勤政务实、艰苦朴素、淡泊名利的打动。”房蔚表示，为把人物内在的传递给观众，在二度创作时，《草原之子》以原生态的方式进行舞台呈现，在剧情处理上，也尽量还原剧中人的自然常态。

　　歌舞营造逼真情境

　　舞台上，《草原之子》分序曲、秋之高原、冬之金银滩、春之西宁、夏之凤凰山和尾声6个部分。该剧以绚丽多变的舞台视觉、载歌载舞的表演处理，展示了尕布龙平凡却又辉煌的一生。

　　开场部分，通过挤牛奶、搬迁、打牌、下棋、晾毛巾等生活化的舞蹈动作，营造了牧区安宁美好的生活氛围；在全剧的段落——“雪山救援”一场，为烘托尕布龙如子的形象，舞蹈编导特意编创了一段舞段：主人公如雕塑般挺立在皑皑白雪之中，气势磅礴。在表现主人公带领人民绿化南北山一场，一场拟人化的“绿之舞”展现了绿叶对根的情意，表达了百姓对尕布龙的爱戴；而在尾声，当弥留之际的尕布龙颤抖地说出“为党和人民的利益不顾一切”时，现场爆发了雷鸣般的掌声。

　　该剧舞蹈编导才让昂毛介绍，《草原之子》不仅艺术化地展现了原型人物的生平事迹，还在剧情中融入了青海的歌舞素材，像锅庄、酒曲、则柔等都是青海常见的民族舞蹈。“不过，歌舞在剧中并不喧宾夺主，剧中话剧仍是主要的艺术形式，歌舞仅是烘托情境、推进剧情发展的补充。”才让昂毛说。

　　非专业演员“试水”话剧表演

　　“主旋律题材难度较大，加上让歌舞团演话剧，《草原之子》从创排之初便面临极大挑战。”群毛吉介绍，海北州民族歌舞团共有演员44名，平均年龄25岁，人员情况与剧目情况不对等，为保障剧目创排，在依托海北民族歌舞团的基础上，海北州抽调州群众艺术馆、州图书馆、州职业技术学校等单位人员，组成了48人的演出团队。其中，“男一号”华桑佗杰是图书馆的一名职工。

　　“我未上过舞台，起初表演时我很紧张，后来受导演，懂得了剧中的尕布龙就是我们身边的人物，我就像演自己的父亲一样演他，越演越动情。”华桑佗杰说，从打退堂鼓，到明白如何表演、走位，如何外化情感，自己受益匪浅。

　　“在话剧表演中，非专业演员的优势在于表演更自然、更接地气。而且，经过训练，他们同样可实现表演的稳定性。”房蔚介绍，演员朴实、率真的人物处理是剧中一大亮色。

　　为强化矛盾冲突和贯穿线索，全剧还发挥歌舞演员的优势，突出强化了剧中家庭情感的呈现、外部背景的营造，在舞台呈现上丰富了歌舞场面，令全剧更富节奏性和层次感。（完）